El cadáver de la novia (2005)

Por segunda vez en el año tenemos el gusto de encontrarnos con un filme de Tim Burton. Y si bien Charlie y la fábrica de chocolates cumplía con todas nuestras expectativas, El cadáver de la novia (Corpse bride, 2005) las supera ampliamente. La película, realizada en los terrenos de la animación stop-motion, es una pieza maestra. Burton había sido el productor y guionista de El extraño mundo de Jack (The nightmare before Christmas, 1993), de ahí que le fuera familiar esta forma tradicional de animación, opuesta a la velocidad y homogeneidad con que se generan ahora las animaciones por computador. Lo artesanal y lo dispendioso de su realización cuadro a cuadro le añade un valor adicional que no tendría importancia sí, tras ese enorme esfuerzo, no existiera una narración ingeniosa y sensible que le diera sentido. Por fortuna existe y eso convierte a esta película en un completo triunfo y no en una mera curiosidad técnica.

Además, que se trate de un filme animado le favorece por su temática algo macabra, basada originalmente en un relato tradicional ruso, que no hubiera funcionado de manera tan lograda sí se hubiera realizado con seres vivos. Inteligente, Burton se solaza con la libertad que le ofrece el formato animado, pudiendo dar rienda suelta a su peculiar sentido del humor sin molestar u ofender al espectador más sensible o quisquilloso.  A pesar de tratar con muertos, esqueletos, criaturas de ultratumba y almas en pena, la película nunca se desboca hacía el mal gusto, sino que recorre los caminos de la sátira y de la ironía más punzantes. A todo esto se suma la particular sensibilidad que este director posee y que se refleja en un singular cariño por sus personajes, a los que dota de una humanidad y una generosidad que pueden parecer anacrónicas, pero que reflejan con certeza la época pretérita en la que la historia esta ubicada. El filme, en últimas, es una historia de amor y eso el director nunca lo pierde de vista.

El tiempo y las películas que Tim Burton ha hecho nos han demostrado que la peculiaridad de su estilo no es una pose efectista, sino los rasgos particulares de un autor fílmico como pocos hoy día.

Texto publicado en la columna "Séptimo arte" del periódico El Tiempo (edición Medellín).